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详解京剧中的反西皮唱腔

时间:2019-07-29 22:30  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:详解京剧中的反西皮唱腔

  反西皮声腔是从西皮声腔派生出来的,反西皮声腔的板式较少,在保守剧目中只要二六、散板和摇板,在新编汗青剧和现代戏中有新的冲破。

  《连营寨》“点点珠泪往下抛”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。从伴奏讲, 虽是反西皮,但京胡的定弦仍是西皮不异的6、3弦。老生反西皮唱腔的旋律,音域较低,旋律的大部门在中低音区,适于表示剧中人忧伤沉痛的豪情。

  反西皮唱腔上、下句的落音,与西皮上、下句的落音,正好是相反的,故称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”,而西皮唱腔落1的是下句,二黄唱腔的上句是落1,因而反西皮有二簧声腔的特色,京剧行内人氏有,反西皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如斯,反西皮唱腔下句的落音是落“2”,而西皮唱腔落2的绝对是上句。

  在京剧保守剧目中,虽有零丁的反西皮唱腔,但反西皮唱腔常与西皮唱腔相毗连或互转的接唱良多。如《四郎探母》回令一场,杨四郎和公主一路哀告太后的散板和哭头,即是西皮与反西皮互转相接的唱腔。这段唱腔中老生的散板唱腔,第一句“我哭哭一声老太后”是西皮散板,老生的接花旦唱的“当初被擒就该斩”,这一句是典型的反西皮散板,它是上句落在了“1”音上,后面花旦接了一句西皮散板“不应与儿配为婚”。下面老生接唱的“斩了儿臣不打紧”,又是一句反西皮散板,花旦再接唱的“儿的终身靠何人”,又回到了西皮散板。这是西皮与反西皮交替呈现的散板、哭头唱段。除了这种形式外,西皮与反西皮有多种毗连和组合体例,不再逐个引见。前往搜狐,查看更多

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