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京剧的“反调”问题

时间:2019-08-24 00:27  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧的“反调”问题

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  京剧的“反调”问题

  京剧的“反调”的道理是什么(是如何发生,或者说是如何从“正调”派生出来的)?是音的上、下“移位”仍是旋律的反向进行?到底怎样回事?出了西皮、二黄、四平调有反调,其他还有什...

  京剧的“反调”的道理是什么(是如何发生,或者说是如何从“正调”派生出来的)? 是音的上、下“移位”仍是旋律的反向进行?到底怎样回事? 出了西皮、二黄、四平调有反调,其他还有什么有反调?我记得在《名段赏识》里看到过“反徽调”。 解疑答惑,感激涕零!

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  展开全数反西皮唱腔上、下句的落音,与西皮上、下句的落音,正好是相反的,故称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”,而西皮唱腔落1的是下句,二黄唱腔的上句是落1,因而反西皮有二簧声腔的特色,京剧行内人氏有,反西皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如斯,反西皮唱腔下句的落音是落“2”,而西皮唱腔落2的绝对是上句。

  二黄降低四度(即京胡由“5?2”定弦变为“1?5”定弦)是反二黄。与二黄相较,降低了调门,扩展了音区,曲调崎岖更大,旋律性更强,更适于表示悲壮、凄怆的情感。反二黄的板式与二黄不异。

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