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梅兰芳与谭鑫培

时间:2019-08-03 09:24  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  梅兰芳与谭鑫培_语文_小学教育_教育专区。÷

  梅兰芳与谭鑫培 片子《梅兰芳》中,有一段梅兰芳与“十三燕”打对台 的情节,这位“十三燕”的原型就是“伶界大王”谭鑫培。 该当认可,这段戏写得十分抓人,两位演员演得也好。 不外,稍加推敲,我感觉问题不少。 起首, 其实并无梅兰芳与谭鑫培公开打对台之事。 其次, 片子将梅、谭对台作为一场京剧立异与保守的“PK” ,也不 安妥,由于谭本人就是一位艺术改革家。其三,包罗京剧艺 术在内的文化的成长,是一种持久的堆集、积淀,绝非靠新 一代人打败前一代人、倾覆典范来实现的,而是在传承中创 新,在立异中传承,不竭向前成长的功效。 我们不妨领会一下梅兰芳与他的前辈――谭鑫培之间 的关系和交往。 梅家与谭鑫培家的渊源很深,关系非比寻常。梅兰芳的 祖父梅巧玲,客籍江苏泰州,11 岁时入姑苏福盛班学艺,先 从杨三喜习昆曲,后跟罗巧福学皮黄。他天资伶俐,学艺认 真,不久便成为四喜班中的次要花旦演员,并移居北京。梅 巧玲戏路很宽,青衣旦角兼擅,扮相丰艳秀美,演技唱做俱 佳,是清朝同光年间成名最早、声誉最隆的京剧花旦,又是 一位花旦鼎新前驱者。梅巧玲为人耿直,处事合理,掌管四 喜班多年,办理井然,德艺均为同业所重。 梅巧玲与谭鑫培同为“同光十三绝”中的名伶,且曾同 在四喜班从艺。 谭鑫培本名金福,湖北江夏(今武昌)人。其父谭志道先 学汉戏,后改京剧,应工老旦,因声狭音亢如“叫皇帝”(云 雀),时人称之为“谭叫天” ,由此,谭鑫培也曾取艺名“叫 天” 。谭鑫培少小入北京金奎科班,习武生和老生。出科后 措三庆班,先后拜程长庚、余三胜为师。程长庚归天后,谭 鑫培改搭四喜班唱老生。光绪十六年(1890),他被选为内廷 供奉。1907 年独踞京华剧坛,被誉为“伶界大王” 。 谭鑫培的唱腔,是在余三胜、王九龄等人唱腔的根本上 成长而来的,他改变以往直腔直调、高音大嗓的环境,缔造 了花腔和巧腔,追求刚柔相济,声情并茂。谭鑫培的嗓音虽 不十分丰满,倒是使用自若,有“云遮月”的美名。他的唱 腔悠扬委婉,饶有神韵,略带伤感。表演方面,谭鑫培重视 唱做连系以描绘人物,戏与技慎密相联。他擅演剧目良多, 出名的有《李陵碑》 , 《空城计》 、 《定军山》 、 《汾河湾》等。 老生行当的门户在京剧史上呈现得较早,最后以地区加 以区分,如程长庚的徽派、余三胜的汉派、张二奎的京派。 到了谭鑫培,环境为之一变。他分析前三杰的精髓,将京剧 的演唱和表演艺术成长到一个新高峰,创立了以小我气概为 标记的谭派艺术,成为一代宗师。谭派的影响极大,其时的 京剧界就有“无腔不学谭”之说,后来不少京剧老生门户都 出自谭门。梅巧玲本人就十分捧谭派。 梅兰芳的伯父、京剧琴师梅雨田持久为谭鑫培操琴。他 与鼓师李奎林被誉为谭鑫培的左辅右弼, 而谭鑫培、 梅雨田、 李奎林合作,人称“三绝” 。梅雨田并能吹笛和司鼓,为“六 场通透”的妙手。 如许算来,梅兰芳应是谭鑫培的孙儿辈了。 梅兰芳 7 岁学戏,10 岁登台,12 岁收喜连成科班带艺 措班。在此期间,梅兰芳观摩了浩繁前辈名家的表演,此中 就有谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王凤卿、 余紫云、陈德森、王瑶卿、路三宝、杨小楼、何桂山、金秀 山等,此中他最敬慕、最沉沦的,恰是谭鑫培。1907 年梅兰 芳 12 岁时,谭鑫培就被誉为“伶界大王” ,其演艺已达到炉 火纯青之境,大红大紫。 梅兰芳初看老谭的戏时,常有一种特殊的感受。其时扮 演老生的演员,大多身段魁梧、嗓音宏亮,唯有老谭的身段 比力瘦削,嗓音细腻悠扬,给人别具一格的感受。那天,梅 兰芳看老谭与金秀山合演 《捉放曹》 , “曹操” 出场唱完一句, 接着老谭扮的陈宫接唱“路上行人马蹄忙” 。梅兰芳站在池 子后排的边上,没怎样听清晰。 “陈宫”与“吕伯奢”在草 堂里的唱腔和对白也没太用力,梅兰芳听着不免有点失望。 可戏演到曹操拔剑杀家那一场, “陈宫”就大不不异,只见 他的脸色丰硕、深刻,那双眼睛炯炯有神,将全场观众的心 和眼紧紧摄住了。 接下来就一路地出色下去, 直唱到 “宿店” 大段[二黄]: “一轮明月照窗下,陈宫心中乱如麻??”声腔 回荡顿挫,愈唱愈高,好像月出云岫,老谭通过唱腔和脸部 脸色,把陈宫的愤懑懊悔表达得极尽描摹。此时,整个戏园 静得一点声息都没有,哪怕掉下一根针在地上都能听得清晰。 老谭炉火纯青的演艺,令梅兰芳深深服气。 此外, 还有几位陪老谭演唱的前辈如黄润甫、 金秀山等, 也都是梅兰芳最喜好的。 梅兰芳分开喜连成科班后,改搭鸣盛和班和双庆班,勤 学苦练,身手日进。1911 年北京评选“菊榜” ,梅兰芳荣膺 “探花” 。他后又从师王瑶卿,逐步崭露头角。特别让梅兰 芳感应幸运的是,他竟然获得了与本人的偶像――谭鑫培同 台表演的机遇。 最后与老谭同台, 是演一次权利戏。 民国初年, 田际云、 余玉琴等倡议组织“正乐育化会”以代替本来的精忠庙,由 谭鑫培任会长,田际云任副会长。为给该会从属的育化小学 筹建筹款,正乐育化会邀请了不少名角在大栅栏广德楼演义 务戏,谭鑫培、刘鸿声、杨小楼、梅兰芳俱在被邀之列,梅 兰芳的戏码是与王蕙芳合演的《五花洞》 。不巧的是,那天 梅兰芳还有湖广会馆的堂会,赶不外来。后台管事本想有那 么多的好角儿,少了梅兰芳并无大碍。谁知刘鸿声、张宝昆 的 《黄鹤楼》 刚唱完, 老谭扮的 《盗宗卷》 的张苍还没出场, 台下观众就鼓噪起来,纷纷闹嚷说为什么没有梅兰芳的戏码, 有的还要退票。管事见状,只好派人去湖广会馆把梅兰芳、 王蕙芳赶紧接过来。梅兰芳及时救场,观众才对劲而归。 不久,梅兰芳又无机会陪老谭表演。 1912 年冬,正乐育化会再次筹措基金,委托王君直等在 天乐土组织两天权利戏。王君直约梅兰芳陪谭鑫培唱《桑园 寄子》 ,梅兰芳一口承诺了――他晓得,这是谭老板在汲引 本人。虽然有点严重,但梅兰芳心里仍是有谱的,由于他与 贾洪林演过此戏,贾洪林唱的也是谭派。 那天,梅兰芳到后台请老谭对词儿。谭鑫培问梅兰芳, 你跟谁学的、跟谁唱过?梅兰芳回覆是跟吴菱仙学、跟贾洪 林唱过。老谭就说“那就甭对啦,我都有肩膀交接。 ”那次 表演, 梅兰芳感觉很是高兴, 无论是唱、 念、 盖口仍是身材、 部位,老谭给梅兰芳留的尺寸都恰如其分。表演竣事,梅兰 芳向老谭道谢,老谭十分对劲。 1916 岁首年月,梅兰芳搭了春合社,在吉利园唱日场。巧的 是此时谭鑫培也在吉利园表演,因而梅兰芳经常能与老谭同 台,两人合作机遇也多了。有一次在段宅堂会上,梅兰芳陪 老谭表演《汾河湾》 。此次老谭即兴阐扬,加了一点词儿。 薛仁贵进得窑来先跟柳迎春吵嘴,吵完还向柳迎春要荣 要饭“口内解渴,可有香茶?拿来我用。 ”柳迎春答: “寒窑 之内哪里来的香茶,只要白沸水。 ”薛仁贵说: “拿来我用。 ” 本来如许演就过去了。不意老谭在“柳迎春”说“只要白滚 水”之后,姑且加了一句: “什么叫白沸水?” 梅兰芳十分机警,随口答道: “白沸水就是白开水。 ” 接着“薛仁贵”问: “为丈夫的腹中饥饿,可有佳肴好 饭?拿来我用。 ” “柳迎春” 答: “寒窑之内哪里来的佳肴好饭。 ” 此时老谭又加了一句“你与我做一碗‘抄手’来!”梅兰芳听 了,也姑且加词,问道: “什么叫做‘抄手’呀?”老谭冲着 台下的观众指着梅兰芳说: “真是乡间人,连‘抄手’也不 懂, ‘抄手’就是馄饨呀!”老谭是湖北人, “抄手”乃是湖北 土话。这一段姑且阐扬的插科打诨,不只活跃了现场氛围, 且也还在剧情划定范畴之内。 梅兰芳还陪老谭演过几回《四郎探母》 。有一次,他们 合演的《四郎探母》戏报曾经贴出,但当天晚上老谭突感身 体不爽,饭后尝尝嗓音也不大得劲,就派人到戏馆联系可否 “回戏” (即因特殊缘由而打消表演)。 但戏园已将票子售出, 并已满座,无法回戏。老谭听了,晚上只能硬撑着前往。 到了后台,梅兰芳见老谭精力不太好,问他可要对对戏 词,老谭说不消了。梅兰芳再三请老谭在台上兜着他点儿, 老谭说: “孩子,没事儿,都有我哪!”他上场后,那段[西皮 慢板 1 没有往常唱得那么好。等公主盟誓完了,他接唱“未 开言,不由人泪如泉涌”这句倒板,嗓子俄然哑了,后面的 对口快板也很是费劲,一场“坐宫”只能草草竣事。唱到出 关被擒那段,老谭奋起精力,翻了一个清洁利落的“吊毛” , 才得了个合座彩。老谭究竟体力不支,戏演到见了杨六郎后 只能半途开场。好在老谭的分缘特好,观众知其身体不爽, 非但没有指摘之意,反而对他的健康暗示关心。 但老谭的心中感觉十分忧伤。他对陪同在侧的梅兰芳说: “孩子,等我养息几天,我们再来这出戏!”一个多月后,老 谭公然与梅兰芳在丹桂茶园从头出演《四郎探母》 。那天戏 馆早就满座,老谭精力特好。台上打着小锣,他一上场就是 一个碰头好。头一段[西皮慢板],老谭唱得满宫满调、神完 气足。比及又唱到“未开言??”的那句倒板时,他的唱腔 转机锋芒,高亢八云,又风雅又好听,他那条“云遮月”的 嗓子愈唱愈亮,犹如月亮从云里透出,带着金属质感的声音 在剧场里久久回响。 再往下 “扭回头来叫小番” 的一句嘎调, 高亢中微带沙音,出格动听。后面的表演同样紧凑严密,步 步推进,使观众自始至终都处于情感激动慷慨之中。唱完回到后 台,梅兰芳看到老谭面带笑容,这是艺术创形成功的喜悦。 片子《梅兰芳》写梅兰芳公开与“十三燕”(谭鑫培)打 对台,纯属艺术虚构。不外,两人无意中在附近的两个戏院 内同时表演的环境,仍是有的。 1914 年 10 月,梅兰芳在翊文社最后测验考试编演时装新戏 《孽海波涛》 。这出戏由贾润田按照北京当地的实事旧事编 写,反映了恶霸的泼辣和妇女的倒霉,分头本、二本两天演 完。梅兰芳在天乐土表演,而老谭在临近戏园表演;因为梅 兰芳演的是新戏,观众较积极,客观上影响到了谭鑫培的卖 座。还有一次,老谭在丹桂园表演,梅兰芳事先不知,承诺 了俞振庭的邀请,于统一天在临近的吉利园开了戏。过后, 梅兰芳特地向老谭打招待,从而及时消弭了不需要的误会。 片子《梅兰芳》写“十三燕”(谭鑫培)是由于与梅兰芳 打对台失利而气病交加而死,更属虚构。其实,谭鑫培的死 与他的最初一次表演相关。那是 1917 年 3 月,广西军阀陆 荣廷来北京,江朝宗倡议借金鱼胡同那相府演戏以示接待, 并请谭鑫培上台表演。那时谭鑫培生病尚未回复复兴,他也晓得 军阀没有什么好工具,故而拒绝了此次堂会。然而,到了堂 会那天,江朝宗派车各式威逼,无法之下,老谭去了金鱼胡 同。那天梅兰芳也去了,戏码是《黛玉葬花》 ,老谭则是大 轴《洪洋洞》 。老谭起的是杨六郎,唱到两头,不由联想到 本人的遭际,禁不住老泪纵横。本来有病,又加动了豪情, 老谭唱得是声嘶力竭。待等下得台来,他一头趴在了桌上。 回家后虽然延医诊治,但从此病情愈重,卧床不起,终究不 治, 于 5 月 10 日与世长辞。 临终前, 老谭叹道: “伶人命苦, 命不值钱啊!” 其时, 社会上曾有 “接待陆荣廷, 气死谭鑫培” 的说法。 谭鑫培一贯器重、扶携提拔梅兰芳,梅兰芳对谭鑫培则长短 常敬重和崇敬。梅兰芳在《舞台糊口四十年》中写道: “我 心目中的谭鑫培、杨小楼这二位大师,是对我影响最深最大 的,虽然我是旦行,他们是生行,可是我从他们二位身上学 到的工具最多、最主要。 ”他还说“我认为谭、杨的表演显 示着中国戏曲的表演系统,谭鑫培、杨小楼的名字就代表着 中国戏曲。 ” 用艺术作品描写真人真事,是一件极不容易的事。是艺 术作品,当然答应虚构,但人物的根基性格,次要履历和事 迹,以及他与主要人物之间的纠葛等这些大关节,都应根基 实在。须知,观众、读者往往要用现实糊口中的人物、故事 与艺术作品中所写、所演的环境进行比照的,这是很天然的 工作。要描写像梅兰芳如许的艺术大师,特别不易,一要对 他及相关人物极为熟悉,且要对京剧的成长汗青和纪律有深 入的领会和认识;二是要具有艰深的汗青目光,从梅兰芳的 履历中融会汗青的启迪和人生的哲理:三是要具有宽广的艺 术视野和胸怀;四是要有深挚的文学根底和雄健的笔力。

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